Hanneke Beaumont

À l’initiative de cette exposition, l’un des plus ardents défenseurs d’Hanneke Beaumont, le galeriste Francis Maere. Vice-Président de la Brafa et spécialiste de l’art moderne, il partage sa fascination : « Hanneke Beaumont (née à Maastricht en 1947 – vit et travaille en Belgique) compte parmi les sculpteurs figuratifs les plus inspirés de sa génération. Dans cette exposition réunissant un bel ensemble de sculptures monumentales des années ’90 à nos jours, le visiteur rencontre des silhouettes – sans sexe, sans âge, sans culture – figurant l’Homme dans toute son humanité. Des êtres traversés par des émotions universelles susceptibles de toucher chacune de nos existences, que ce soit la mélancolie, l’ennui, le courage, le doute, l’amour, la disparition… Des personnages qui incarnent une forme d’idéal, fragiles et solides, immobiles et prêts à s’élancer. »

Autant de présences qui suspendent le temps. Ses œuvres nous invitent à faire une pause, un arrêt sur image éclairant d’un jour nouveau notre propre identité. Une qualité à souligner dans cette époque souvent dominée par une agitation effrénée. Et si le nom d’Hanneke Beaumont reste – très étonnamment – trop peu connu du grand public, nul doute que ce dernier saura reconnaître les œuvres emblématiques, et ô combien familières, signées par l’artiste. En tête, Le Départ à l’aéroport de Bruxelles, Le Courage à l’entrée de l’hôpital Erasme ou encore Stepping Forward devant les bâtiments du Conseil de l’Union européenne… Francis Maere poursuit : « Je voudrais également insister sur le tour de force remarquable que représente cette exposition. Hanneke Beaumont livre des sculptures monumentales qui ont nécessité, en raison de leurs formats, une puissante technicité et un corps à corps intense avec la matière. »

Un panorama d’œuvres soigneusement sélectionnées et qui présente suffisamment de corps pour entrer en dialogue avec l’environnement incomparable d’Annevoie, ses incroyables points de vue et perspectives enchantées. Une escale obligée.

Photos en couverture : © Cedric Verhelst