La superstar belge dont la Wallonie ignore le nom

Pommelien Thijs est née le 4 avril 2001 à Kessel, dans la province d’Anvers, et a grandi à Nijlen, où elle a exercé enfant la charge honorifique de bourgmestre des enfants. La télévision flamande la repère très tôt : elle apparaît à neuf ans dans l’émission Ketnet Kijkt, coprésente De zoo-reporters à onze ans, puis décroche en 2012-2013 le rôle principal de la comédie musicale Annie, jouée au Stadsschouwburg d’Anvers et au Capitole de Gand. Elle poursuivra sa formation en comédie musicale au Conservatoire royal de Bruxelles.

Le tremplin #LikeMe

Le tournant intervient en 2019 avec le rôle de Caro dans #LikeMe, série musicale pour adolescents diffusée sur Ketnet. Le succès lui vaut plusieurs #LikeMe

Le tournant intervient en 2019 avec le rôle de Caro dans #LikeMe, série musicale>Gouden K et, conjugué aux reprises qu’elle publie sur YouTube, l’oriente vers une carrière de chanteuse.

Dès 2020, son duo avec le Néerlandais Jaap Reesema, Nu wij niet meer praten, fait d’elle, à dix-neuf ans, la plus jeune chanteuse flamande à atteindre la première place des classements en Belgique et aux Pays-Bas. Le single est certifié double platine dans les deux pays et dépasse les 70 millions d’écoutes.

Six numéros un et un record absolu

Les premières places s’enchaînent ensuite à l’Ultratop 50 flamand : Ongewoon en 2022, Erop of eronder en 2023, sacré chanson de l’été par Radio 2, Het beste moet nog komen et Het midden en 2024, puis Atlas en 2025. Ce dernier titre bat le record absolu de longévité en tête du classement flamand, avec vingt-deux semaines cumulées, devançant Dance Monkey de Tones and I et Blinding Lights de The Weeknd.

Son premier album, Per ongeluk, sorti en 2023, se classe numéro un en Flandre, obtient une certification multiplatine et devient l’album le plus streamé de Belgique cette année-là, devant celui de Taylor Swift.

La consécration ne s’arrête pas à la musique. Son podcast true crime De Volksjury est le plus écouté de Flandre. Fin 2025, Ultratop la désigne femme belge la plus streamée sur Spotify et troisième artiste belge toutes catégories confondues, derrière Damso et Lost Frequencies, avec deux millions d’auditeurs mensuels.

Aux Music Industry Awards, équivalent flamand des Victoires de la musique, elle rafle le plus grand nombre de prix quatre années consécutives, portant son total à dix-sept statuettes en 2026. La presse flamande la surnomme la reine des MIA’s.

Bruxelles, ligne de partage

Dans la capitale, sa perception épouse la fracture linguistique du pays plus qu’elle ne dessine un consensus urbain. Sa formation au Conservatoire royal l’inscrit institutionnellement à Bruxelles, et l’édition 2026 des MIA’s s’y est tenue, à l’ING Arena.

Côté néerlandophone, y compris bruxellois, elle jouit du même statut de vedette que dans le reste de la Flandre. Côté francophone, la presse belge elle-même souligne combien son succès est longtemps resté sous le radar des publics bruxellois et wallon.

La Wallonie, une découverte tardive

En juin 2024, la RTBF publiait un article au titre sans détour, s’interrogeant sur l’identité de « cette Flamande à succès que personne ne connaît en Belgique francophone ». Le texte relevait qu’en dépit de millions de streams et d’une décennie de carrière, l’artiste restait largement méconnue de l’autre côté de la frontière linguistique.

Un article de RTL Belgium, en janvier 2024, dressait le même constat, notant qu’elle était jusqu’alors ignorée du public francophone alors qu’elle disposait déjà d’une solide carrière au nord du pays.

Le déclic francophone est venu presque exclusivement de son travail d’actrice, avec le rôle de Louise dans Knokke Off, diffusée sur Eén et VRT MAX puis sur Netflix. La découverte est donc passée par un canal audiovisuel plutôt que musical. Le fait qu’elle chante exclusivement en néerlandais explique en grande partie cette barrière : son répertoire ne s’exporte pas naturellement vers un public francophone, alors que son jeu d’actrice circule sous-titré ou doublé.

High Tides, le passeport international

Le même mécanisme joue à l’échelle mondiale. Sous le titre High Tides, Knokke Off a été lancée dans 44 pays sur Netflix, avec des versions doublées en français, anglais, espagnol, portugais, allemand, italien et polonais. La série s’est classée dans le top 10 de nombreux territoires, jusqu’à la deuxième place en Allemagne, en Argentine et en Uruguay, et la troisième en Autriche, généralement devancée par The Crown.

Sa troisième saison, sortie en 2026, occupe la 359^e place du classement mondial Netflix avec 5,5 millions de vues sur le premier semestre, score honorable au regard des plus de 8.100 séries disponibles sur la plateforme, mais très en deçà des 104 millions de vues du numéro un mondial de la période, His & Hers. C’est ce succès sériel qui lui a valu une mention dans The Guardian, non pour sa musique, mais pour annoncer la sortie mondiale de la série.

Sa discographie, elle, demeure cantonnée à l’espace néerlandophone. Son duo avec Jaap Reesema a atteint la première place aux Pays-Bas et Atlas s’est hissé au mieux aux quatrième et cinquième rangs du Dutch Top 40 et du Single Top 100, sans qu’aucun titre ne perce significativement hors de la zone linguistique néerlandaise.

Une notoriété à quatre vitesses

Le cas de Pommelien Thijs illustre le clivage linguistique belge autant que la nature de son médium principal. Sa musique, chantée en néerlandais, lui vaut un statut de superstar dans l’espace culturel flamand et néerlandais sans franchir la frontière intérieure du pays. Sa carrière d’actrice, doublée ou sous-titrée, voyage nettement mieux.

Il en résulte un paradoxe médiatique : l’artiste qui détient les records de son propre pays reste associée, pour une bonne partie du public francophone belge, à un unique rôle télévisé plutôt qu’à l’ampleur réelle de sa carrière musicale.

Photo de couverture : © Joel Hoylaerts/Photonews