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Première exposition personnelle de la Belgo-Japonaise Michiko Van de Velde (Brasschaat, 1994). Ses œuvres sur toile et papier cherchent à saisir en images le caractère impalpable du temps et la capture de la lumière.

Ce parcours célèbre la vie et la beauté, tout en interrogeant la manière de se connecter à soi, à autrui et au monde.

Pétra Vanwichelen mêle dessin et textile. Explorant la mémoire individuelle et la mémoire collective, elle transforme des matières textiles en formes organiques flottantes et  légères.

Javier León Pérez (Espagne, 1977) pratique la peinture, la sculpture ou l’installation, mais c’est le papier japonais (washi) qui est au cœur de sa pratique.

Affilié à ses débuts, dans les années 1960, au mouvement Supports/Surfaces, François Rouan n’aura eu de cesse, quant à lui, de déconstruire la structure traditionnelle du  tableau.

En parallèle à la rétrospective du Centre Pompidou consacrée à Germaine Richier (1904-1959), formée à l’école des Beaux-Arts de Montpellier, puis élève d’Antoine Bourdelle,

Quel trio nous est présenté sous le plafond en “washi” de l’ancien atelier de César, redessiné par l’architecte japonais Kengo Kuma !

Tous les week-ends du mois d’avril, les peintres Dominique Niemegeerts, Marina Bresciani et Marie de Montpellier, en compagnie de la sculptrice Geneviève Lagasse, exposeront leur travail à la galerie du 134, Rue Blaes à Bruxelles.

Issus de quinze pays différents, trente artistes éclairent par la diversité de leurs regards la question – sensible et complexe – de l’exil. Représenté ou vécu.

Première exposition de Joël Riff en tant que commissaire de La Verrière, cette proposition célèbre la sculpture composite. Artiste centrale de la sélection, Marion Verboom (Nantes, 1983).

La sculptrice Karen Maarek et le peintre Jorge Estevez exposeront tous les deux à la Maison Épigénétic, à Paris.

De ses premières compositions, grouillant de motifs symboliques et de déploiements organiques, à ses papiers marouflés blancs ou bruns, en passant par ses Recouvrements papiers ensevelissant la toile sous une pâte composée de papiers et de journaux, Max Wechsler (1925-2020) n’aura eu de cesse de jouer de l’illisibilité.